《墓穴迷城》剧情简介
没什么可能是很久没行军了韩布换了一套衣服右额上多了一个疤痕像是石块迸的云镜南没有发现这些异常他心里只有王城后面几天韩布似乎适应过来每天的行程都是原来的两...明镇皇再无法保持风度对云镜南低声道：当年误杀云武大人朕每每想起也是懊悔不已都是小人从中离间说云武...
一百米蒲力下令道：攻城他的命令下得精确之极此时发动攻击正好可以汇合汹涌驰至的伊枝军红雪和古思的决斗再无法继续四面戳来的枪矛将二人阻开城门处的五千王朝军迎了上去...
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三个诸葛亮
被伊万的梦境唤醒：水象征着不可见却又如蛛网般层层叠叠裹挟着的危险、思念和死亡梦中的光景皆沾染着水的流动形态、潮湿触感和暧昧思绪墓穴迷城是母亲的慈爱和姐妹的陪伴现实却是容不下短暂的情愫和人性时刻战壕之吻被外界连绵不断的枪声所阻隔伊万心中的复仇之火蔓延开来战争背景下的气氛充满着躁动的冲突直到火苗烧尽自己便化作飘零的黑色灰烬洒落在和平的大地上/老塔不断创新着人物与摄影机之间的相对运动声音和画面的不协调与暗示意味文学意象的联想和延伸以及剪辑他是真正地无时无刻不在开拓和更新着电影语言的大师
桃子书
梦境成为窥视真实渴望的缺口痛苦化作书写无声呐喊的刻刀塔可夫斯基以思想与形式的高度统一缔造了感性与理性的结合主观臆想与客观叙事彼此深刻嵌入正是那些敏感而脆弱的瞬间将战争仇恨中迷失的孩童带回到破碎的美好墓穴迷城也是那些墙壁上的悲愤与目眩的绞架带领人们从直观体会中认知战争的残酷忠于感觉与真实的表达成为链接作品与观众的渡桥水与母亲的意象相关也成为了塔可夫斯基自我回顾的窗口诗意影像完成了感受与情感氛围的重现浑然天成的场面调度与镜头语言临摹出人物心理状态的起承转合而作者性的构图与光影运用更为情感与形式赋予了印象派美学的意味 听见布谷鸟的啼鸣望见骏马啃食着苹果影像的魅力更在于记录真实的感受、越过回忆的窗直线性的戏剧逻辑推演只能造就对生活复杂性的肤浅理解相反诗意却可助人接近生活的本质
